1.- ASPECTO FÍSICO DEL CANARIO DE CANTO MALINOIS (WATERSLAGERS BELGA).

El “malinois” o “waterslager belga” de raza pura es un canario de una constitución robusta y de una bella compostura en relación con un canto profundo y melodioso.

La C.O.M, en Lisboa (1970), en el Congreso O.M.J. estableció las siguientes características para el "tipo estándar":

•  Cabeza : Pequeña, pico cónico, ojos negros y brillantes;

•  Cuello : fino y largo;

•  Cuerpo : Redondeado, dorso bien lleno, pecho marcado y ancho;

•  Alas : Bien adheridas al cuerpo sin cruzar las puntas;

•  Patas : De mediana longitud, finas, y se mantienen más o menos arqueadas.

(La línea imaginaria que pasa por la cabeza, el cuerpo y la cola forma con la horizontal un ángulo aproximado de 30 grados).

•  Cola : Bien cerrada;

•  Plumaje : Liso y brillante, apretado y sin rizos;

•  Color : Varía de un amarillo pajizo a un amarillo dorado. Debe preferirse un color uniforme o ligeramente manchado, las manchas no deben superar el 75/% de su plumaje.

•  Longitud : Alrededor de 16'5 cm (entre 16,5 y 17 cm)

•  Condición : Buena salud. Desprovisto de enfermedad.

Comentarios

Naturalmente, el pecho marcado y ancho y el cuello fino y largo están en relación con el volumen y la forma del aparato respiratorio, en función del canto, la posición ligera mente curvada en el momento de emitir el canto.

Por otra parte, se deben tener en cuenta los colores originalmente expresados, no solo en lo referente al plumaje, sino también al color de los ojos. Los colores originales son, de algún modo, una garantía para la obtención de un canto original y puro de Malinois. Deben rechazarse los ejemplares de color amarillo limón; los verdes o píos verdes deben eliminarse, y tampoco se ajustan al estándar de este canario los de factor rojo, grises, ágatas, brunos e isabelas. Tampoco, y por la misma razón, los de ojos de color rubino o rojo. Del mismo modo, la presencia de un plumaje rizado denuncia una falta de pureza de raza.

Todos los defectos del tipo estándar hacen suponer la presencia de cruces poco ortodoxos, como en los casos de cruce con canarios de otras razas de canto, color, postura o rizados.

2.- ANÁLISIS DEL CANTO MALINOIS-WATERSLAGERS.

El canto del Malinois-Waterslagers, sin perder su punto de dulzura y suavidad, es un canto exuberante, compuesto por golpes de sonidos acuosos seguidos con una resonancia metálica. Desde otra dimensión, hablar del canto “Waterslagers”, es hacer referencia al canto del ruiseñor, los golpes de agua originarios de este extraordinario cantor, son los que constituyen los giros básicos fundamentales y que dan valor al canto Malinois-Waterslagers.

Consideraciones generales.

El canario Malinois-Waterslagers, cantando sobre su percha, tiene una postura y una forma característica muy especial, propia y reconocible: se encorva mientras canta, baja ligeramente la cabeza y al mismo tiempo las alas, mientras que despliega más o menos la cola. Canta, como decía un especialista francés, “con el pico cerrado y la boca abierta”.

El canto del canario Malinois-Waterslagers comprende, en general, una sucesión de giros o variantes de distinta naturaleza ( unos heredados y otros aprendidos bajo la influencia del medio ambiente ) que el pájaro transforma en canción.

La transcripción fonética de los giros se efectúa mediante vocales y consonantes en formación de sílabas sonoras. Así pues, se puede enunciar los giros como emisiones sucesivas de sonidos, simples o compuestos, bien definidos, que se representan fonéticamente por sílabas.

Al respecto, se refiere que :

Un giro de canto es, por consiguiente, una fracción de la canción con carácter propio y características bien definidas. Un giro es en definitiva la repetición de una misma sílaba. Ejemplo: LOU-LOU-LOU …

Una sílaba es, como consecuencia de lo que antecede, una fracción fonética del giro y está compuesta, en una disposición variable, de vocales y consonantes. Ejemplo: LOU…

Una vocal es una parte de la sílaba, tal como se refiere gramaticalmente, se trata pues de las letras I – U – O – E y A. Ejemplo: O … Determina el tono fundamental del giro.

Una consonante es igualmente una parte de la sílaba, tal que se pronuncia con la ayuda de una vocal. Ejemplo: L…

Sonidos simples . Son los formados por la sucesión de una o dos vocales. Ejemplo: I…E….IE…OU…

Sonidos compuestos . Son los formados por un sonido simple seguido o precedido de otro sonido (Implica la sucesión de dos o tres vocales). Ejemplo: O-I…OU-I…EU-I…I-EU…

Consonantes compuestas . Referente a la sucesión de dos o tres consonantes. Ejemplo: BL…CL…KL….KN…WL…

En el canto Waterslagers , los sonidos de las vocales y consonantes en los diferentes giros atienden al alfabeto fonético internacional. Se matiza en el análisis de los diferentes giros.

Análisis y valoración del canto .

El análisis y valoración del canto lo determina la consideración conjunta de una serie de factores que en el waterslagers belga o “malinois” se refieren a diferencias en cuanto a la presentación, composición y dirección del canto. Éstas se centran sobre todo en:

•  La forma o manera con la que comienza el canto.

•  La secuencia en la que son emitidos los giros.

•  La repetición más o menos frecuente de ciertos giros de valor.

•  El movimiento seguido por los giros (recto, ascendente, descendente y/u ondulado).

•  La profundidad del tono del canto.

•  La composición de los giros (de las sílabas que los forman).

•  La dirección del canto.

En primer lugar, es sobre todo la profundidad del canto la que determina su valor; después el número de los diferentes giros; y, en último lugar, la repetición más o menos frecuente de los giros positivos.

Para apreciar la calidad y el valor de los diferentes giros, se atiende a los siguientes referentes:

1.- Tono o sonoridad.- Se distinguen tres graduaciones o grados de sonoridad en la valoración del canto:

- Un canto elevado y duro: Corresponde con el tono alto, es siempre de menor calidad y, más aún, algunos sonidos en el canto son mediocres y hasta defectuosos.

- Un canto de sonoridad media: Corresponde con el tono medio, es bueno y valioso.

- Un canto bajo y profundo, por así decirlo, “emitido desde el fondo del pecho”: Corresponde con el tono bajo. Presentado, al unísono de una forma clara y dulce, es un canto de muy buena calidad.

2.- El ritmo o cadencia.- El contexto del canto Malinois-Waterslagers está condicionado por una cadencia variable, más o menos rápida de sus sonidos o notas (La cadencia es una repetición sucesiva de las diferentes sílabas, bien de forma interrumpida, casi lenta, como los cloqueos de agua; bien de forma ininterrumpida, de forma rápida, como los borboteos de agua-bollende-, las campanillas, etc.).

La calidad del canto medida por su cadencia atiende a:

- Un canto bastante rápido y muy elevado de tono , será de calidad regular.

- Un canto de cadencia y tono medio, será de buena calidad.

- Un canto lento y tono bajo o profundo, será de muy buena calidad.

(Por lo general, la cadencia y el tono se corresponden, es decir, un tono alto es recitado con gran rapidez. Es evidente indicar, por lo tanto, que una declamación lenta siempre tendrá primacía sobre una declamación rápida).

3.- Conjunto musical o valor musical de la canción.- Es la relación armoniosa entre los diferentes giros de canto y el orden lógico y perfecto en que éstos se emiten de forma sucesiva. Es evidente que la presencia de estas cualidades aumenta indiscutiblemente el valor de la canción. Efectivamente, supongamos, por un instante, que dos ejemplares cantan con una cadencia y sonoridad idénticas; en este caso, no sería de extrañar que el canto de uno sea mejor que el del otro, porque:

•  la sucesión de los giros es más apropiada y variada;

•  la ligazón entre los diferentes giros es mucho más fluida;

•  el conjunto de la canción es más melodioso y más noble.

Al contrario, los giros (incluso los muy valiosos) pueden estar presentes de una forma irregular y desordenada; es decir, se interrumpe la emisión regular de la canción, presentándose por “pizcas” o “trozos”. Por lo tanto se produce una “ falta de ligazón” en el canto que desvirtuará hasta cierto punto la audición y no tendrá comparación con el valor de un canto bien estructurado y armonioso.

Al respecto, señalar que el canto del Malinois viene determinado por un potencial genético o disposición hereditaria determinada por los órganos de formación del canto (determinante de la calidad del canto) y la inteligencia (para ejecutar los giros). Ello implica un talento determinado.

Utilidad e importancia del análisis del canto .-

1.- Las vocales y consonantes pronunciadas nos permiten:

a) Darnos cuenta de las sílabas empleadas.

b) Fijar el valor de los giros.

2.- Las sílabas nos permitirán determinar los diferentes giros.

3.- La combinación de ciertas consonantes y vocales nos facilita:

a) Hacer una distinción de los giros.

b) Tomar una idea del valor de éstos.

4.- La cadencia nos pondrá en condiciones de:

a) Hacer una distinción entre los giros golpeados y los rulados.

b) Determinar su valor en relación con la cadencia.

Es natural que estas primeras anotaciones nos ayudarán mucho inicialmente para determinar el valor del canto, pero evidentemente, esto no es suficiente.

De los giros: nomenclatura y clasificación.

. En virtud de lo hasta hora señalado, reseñar que la transcripción fonética de los giros se efectúa mediante vocales y consonantes en formación de sílabas sonoras, tal que:

•  Las vocales y consonantes empleadas permiten: Darnos cuenta de las sílabas pronunciadas y determinar y fijar el valor de los giros;

•  Las sílabas nos permitirán determinar con exactitud el giro de que se trata;

•  La combinación de ciertas consonantes y vocales nos permitirá: Hacer una distinción de los giros y determinar, más o menos, el valor de éstos.

•  La cadencia nos permitirá, a su vez: Hacer una distinción de los giros cortados o interrumpidos y de los giros rulados; Determinar el valor en función de la cadencia.

. Por otra parte, las notas de los giros están caracterizadas por un determinado movimiento, el cual condiciona en parte la ejecución de los mismos. En este sentido, los diferentes movimientos que se pueden presentar son: Recto, ascendente, descendente y ondulado o curvo.

. Atendiendo a la nomenclatura, e l canto del “waterslager belga o malinois” comprende los giros siguientes:

•  Giros positivos :

- Klokkende waterslag …… Golpes de agua tañidas (cloqueos de agua).

- Bollende waterslag……… Golpes de agua burbujeantes (borboteos de agua).

- Rollende waterslag……… Golpes de agua rodantes (rulos de agua).

- Chor / Knorr…………… Chor y Knorr.

- Staaltonen (Tjonken)…… .Sonidos metálicos (Tjonks).

- Fluiten (soeten)……………Flautas (soutes).

- Bellen…………………… Campanillas.

- Belrol…………………… Timbres.

- Fluitrol…………………… Flautas ruladas.

- Tjokken / Tjokkenrol…… Tocs y tocs rulados.

- Schokkel (waterschokkel)…Carcajada (carcajada mojada).

- Woeten……………………Woutes.

•  Giros negativos :

- Ophaal – Riet………………..Aspiración – Riet.

- Hoge spitse tonen……………Tonos agudos.

- Snitter – Snetter……………...Snitter- Snetter.

- Neuzige toeren……………….Giros nasales.

- Tjip – tjep – tsiet……………..Tjip – tjep – tsiet.

- Tjap (vogel uitsluiten)..............Tjap (ejemplar a descalificar).

Clasificación de los giros positivos .- Los giros positivos pueden ser clasificados por diferentes criterios:

1.- Por su composición .- Pueden ser:

- Compuestos.- Aquellos que llevan dos sonidos diferentes pero se dejan oír al mismo tiempo. Son los giros de agua (Klokkende, Bollende y Rollende), básicos y fundamentales en el canto Malinois (éste es inconcebible sin su presencia), en los cuales el tono de fondo es un sonido dominante de agua, bien en forma de cloqueo, de agua hirviendo a fuego lento en una marmita o bien en forma de agua rodada o rulada; en consecuencia, se tiene un sonido producido por unas consonantes y vocales, acompañado por unos sonidos de fondo con un tono de agua.

- Simples.- Giros no compuestos, constituido por el resto de los giros que no poseen las características anteriormente señaladas.

2.- Por su ritmo o cadencia (Rapidez que dentro de un mismo giro, las diferentes sílabas se siguen, o los diferentes golpes de sílabas se siguen unas a otras).- En función de ello, los giros pueden ser:

- Discontinuos (= interrumpidos o separados).- Golpes de sílabas limpiamente separados, marcados por un tiempo de parada (Ejemplo: Klokkende, Wlui-Wlui-Wlui..; Staaltonen, Tinc-Tinc-Tinc; Tjoks, Toc-Toc-Toc; o Wouten, Wout-Wout-Wout..).

- Semidiscontinuos (= in-interrumpidos o menos separados).- Los golpes de sílaba presentan una separación menos clara, es decir, los tiempos de parada están menos marcados, a veces imperceptibles, pero a pesar de ello, el tiempo de parada siempre existe (Ejemplo: Bollendes, Wi-wi-wi-wi…; Campanillas, Li-li-li-li…).

- Continuos (= ininterrumpidos o rulados).- Las sílabas están ligadas o fundidas unas a otras y no existen tiempos de parada (Ejemplo: Rollendes, wiwiwiwi..; Timbres rulados, riririririri…).

3.- Por la categoría .- El 11 de Junio de 1955, en Amberes y bajo el auspicio del entonces secretario de la C.O.M., Sr. Tielens, se reunieron representantes de Holanda, Bélgica y Francia y establecieron el estándar internacional de canto, es decir, la “escala de canto para Malinois Waterslagers, al objeto de mejorar la coordinación en el ámbito de concursos y técnicas de selección. Posteriormente, y tras diferentes reuniones de Jueces Expertos O.M.J./C.O.M., como las celebradas en Polaiseau (Paris), en marzo del 2004, en Bad-Salzuflen (Alemania), el 29-01-2005 y la más reciente con el motivo del Campeonato del Mundo 2008 en Hasselt (Bélgica) se establece una actualización del sistema de puntuación basado en un “Criterio de múltiplos de tres partes” , es decir, hasta 36 y 27 puntos (para el Klok, y resto de giros superiores, respectivamente); hasta 18 puntos (para giros medios) y hasta 9 puntos (para el Schokkels), y 6 puntos (para los Woutes), respectivamente, cuyas ventajas más significativas vienen determinadas por: el hecho de matizar más el valor de los giros, de evaluar mejor al pájaro (permite otorgar uno o dos puntos más a cada giro en función de la calidad de los mismos, sin que sobrepase los puntos topes) y de clarificar más al criador. Además este criterio se basa en el antiguo de tres jueces, pero sin multiplicar por tres, sino la suma de tres valores por giro de un solo juez.

Atendiendo a este referente, actualmente los giros se pueden clasificar en:

- Giros de canto superiores ( Su puntuación va de 9 a 27 puntos, excepto para los cloqueos de agua (Klokkendes), al que se le concede 12 a 36 puntos): Cloqueos de agua (Klokkende waterslag); Borboteos de agua (Bollende waterslag); Notas metálicas (Staaltonen); Flautas (Fluiten).

- Giros de canto medio (De 6 a 18 puntos): Rulos de agua (Rollende waterslag); Chor-Knorr; Campanillas (Bellen); Timbres rulados (Belrol); Flautas ruladas (Fluitenrol); Tocs, Tocs rulados (Tjokken, Tjkokkenrol).

- Giros de canto inferiores. (De 3 a 9 puntos, excepto para los Woutes al que se le conceden de 2 a 6 puntos)): Notas balanceadas (Schokkel); Woutes.

- Giros de canto negativos.- Son los que dañan la musicalidad o la armonía del canto. Los principales giros de canto negativo en orden creciente de gravedad son:

•  La aspiración, riet;

•  Los tonos agudos;

•  Los tonos nasales;

•  El "chap", que excluye al pájaro del concurso.

En la mayoría de los casos se deben a la influencia del medio, aunque puede ocurrir también que el pájaro emita estos sonidos como consecuencia de un mal estado de salud, crónico o pasajero. Se producen entonces giros agudos o giros nasales.

La aspiración en particular puede considerarse como un mal inevitable, ya que es más una aceleración de la respiración que un giro de canto negativo. Es por esto por lo que a menudo se valora como un giro de canto neutralizado y por ello sin penalización.

4.- Por la calidad del canto .- La calidad del canto están función del valor y la calidad musical del giro. Por ello, se proponen tres calidades de canto:

Regular o suficiente, Buena y Muy Buena ,

Dirección de canto. -

Debemos señalar primeramente, que la dirección de canto está en relación directa con la uniformidad de canto en un “stam”.

Se comprenderá fácilmente que la manera de cantar del canario depende, en gran parte, de la estructura de su órgano vocal. En efecto, al igual que no se puede hacer salir de un piano sonidos de saxofón, es impensable que un canario, dotado de un aparato vocal para emitir sonidos huecos, pueda emitir con alguna garantía de calidad un canto mojado o de agua, y viceversa.

Se puede concluir, sin más rodeos, que el canto debe estar orientado hacia una dirección bien definida. Es lo que se llama “dirección de canto”.

Las principales direcciones son:

1.- El canto hueco :

- En primer lugar, está desprovisto del juego del agua y de todo sonido acuoso en cualquiera de sus giros.

- Los sonidos emitidos son generalmente de una tonalidad hueca y profunda, como saliendo de un tonel o de una cuba.

- Las vocales de los sonidos huecos son generalmente las siguientes: o, ou, u.

- Está desprovisto de sonidos duros y agudos, y que posean las vocales: é, i. è, eu.

2.- El canto acuoso (“mojado”) :

- Incluye en cualquier caso, todos los giros “mojados”, esto es, los sonidos de naturaleza acuosa.

- Junto a estos sonidos, los hay más duros pero tienen su propio encanto (por ejemplo, los sonidos metálicos).

- Los sonidos con vocales “O” y “OU” a menudo están seguidos de una “i” y, a veces, con la adición de la consonante “l”.

- Los sonidos i, u, é ,ê, eu son los más frecuentes.

- Consecuentemente, un canto de sonido acuoso se presentará bajo formas muy diversas y muy movidas.

Los tonos huecos tienen, sin duda alguna, su propio encanto; pero como el sistema de puntuación y el establecimiento de la planilla o ficha de enjuiciamiento del canario Waterslagsers no están orientados a la promoción del canto hueco, se desprende que, desgraciadamente, muchos de los giros huecos se pierden o se han perdido para el canto del Waterslagers. Se puede citar, como ejemplos, los “tjonks”, las flautas “soutes”, los “woutes”, la carcajada, el rulo rodado, etc.

Subdivisión de los giros conforme a la dirección de canto .-

En el canario de canto Waterslager (Malinois) se señala:

a) Respecto a la dirección de canto hueco .

En orden principal:

•  Belrol (timbres o sonidos rulados con las vocales “O” y “OU”)

•  Bellen (campanillas con las vocales “O” y “OU”).

En orden secundario:

•  Staaltonen-Tjonken (notas metálicas);

•  Fluiten –Soeten (flautas);

•  Woeten (woutes);

•  Knorr y Chorr;

•  Fluitrollen (flautas ruladas bajo la forma de hohlrol);

•  Tjokken y Tjokkenrollen (tocs y tocs rulados)

•  Schockeln (carcajada).

b) Respecto a la dirección de canto “mojado” .

En orden principal:

•  Klokkende waterslag (golpes de agua tañida);

•  Bollende waterslag (golpes de agua en ebullición);

•  Rollende waterslag (golpes de agua rulantes).

En orden secundario:

•  Waterrol (chapoteo rulado);

•  Waterschockeln (carcajada mojada);

•  Staaltonen (sonidos metálicos, otros que no sean los Tjonks);

•  Fluiten (flautas, otras que no sean Woutes);

•  Bellen (campanillas, emitidas con vocales distintas a la “O” y “OU”);

•  Belrol ( sonidos rulados, emitidos con vocales distintas a la “O” y “OU”);

•  Fluitrol (flautas ruladas, emitidas con vocales distintas a la “O” y “OU”).

Comentario .

Nada impide reseñar que algunos giros de sonido hueco podrían mezclarse con giros de sonido “mojado” y viceversa. Este hecho no puede considerarse como negativo o anormal, más bien al contrario.

Tanto el canto hueco como el canto “mojado” poseen un carácter superior y noble. La secuencia de estas dos direcciones de canto sería, sin duda alguna, un ideal, pero desgraciadamente ilusorio, ya que esta secuencia está en obvia contradicción con la estructura de los sistemas vocales propios de cada dirección de canto .

La dirección de canto “mojado”o acuoso .

Es el atributo de los canarios de canto Waterslagers (Malinois). Puede presentar, a su vez, ramificaciones o subdivisiones:

a) Para la dirección de canto hueco :

En este punto se omite intencionadamente hacer una subdivisión, por la buena razón de que el canto Waterslager se guía sobre todo por la dirección de canto “mojado” o acuoso, independientemente del hecho de que ciertos sonidos huecos son muy valiosos, como es el caso sobre todo de los Tjonks y de las flautas Soutes. Por otra parte, se constata cada vez más que estos giros tienden a desaparecer del repertorio de los canarios de canto waterslagers, precisamente porque no pertenecen a los parámetros establecidos para esta dirección de canto.

b) Para la dirección de canto “mojado” :

- Dirección de canto “mojado sin golpes de agua fraccionados: Canto en el cual el golpe de agua rulada y el chapoteo rulado son las características principales.

- Dirección de canto “mojado” con golpes de agua fraccionados: Canto con golpes de agua tañida (klokende waterslag.), golpes de agua en ebullición (bollende waterslag.) y carcajada mojada.

Líneas de canto.

En los canarios de canto Malinois-Waterslagers, se pueden distinguir diversas líneas de canto, cada una de las cuales responde a una estructura diferente del órgano canoro. Las dos direcciones de canto clásicas son las siguientes:

Dirección ruiseñor metálico .- Constituida por los siguientes giros:

•  Klokkende martilleado (Slagende Klok, típica del ruiseñor) en el que los golpes son claros y destacados y con las consonantes muy marcadas.

•  Staltonen, tipo Tjoken.

•  Tjokken y Tjokkenrol (Similares al Tjoken, constituyendo entre los tres giros el llamado triángulo de plata).

•  Fluiten y Fluitenrol.

En esta dirección de canto, destacan los golpes metálicos y las consonantes muy marcadas en el Klok. Los Tjokken adquieren gran calidad debido a la similitud con los sonidos metálicos. Las flautas y flautas ruladas no adquieren gran relieve por ser casi todas duras y breves. Giros como el Bollende y el Rollende no existen o son de escaso valor. Los giros de esta línea de canto se producen en la parte alta de la siringe, incluido el klokende de esta variedad.

Dirección Wasser .- Es en la que predominan los giros de agua y otros que se producen en la parte medianamente baja o baja de la siringe, y está constituida por:

•  Klokende, Bollende, Rollende.

•  Bellen, Belrol.

•  Chor-Knorr.

•  Flautas y Flautas ruladas.

Direcciones actuales .- Estas dos direcciones de canto clásica han sufrido modificaciones, atendiendo a la importancia de las notas de agua. Por ello, las direccionas actuales vienen a ser especializaciones de la dirección Wasser y se pueden sintetizar en las siguientes:

•  Klok ondulado y Rollende;

•  Klok y Bollende;

•  Bollende y Rollende;

•  Las tres notas de agua (Klokende, Bollende y Rollende).

Estas direcciones, basadas en el canto de agua, llevan consigo una debilitación de las melodías metálicas, Staatonen (no aparecen o son de escaso valor), Tjokken y Tjokkenrol, a favor de Bellen, Belrol y Flautas (Adquieren un gran desarrollo y constituyen una parte importante del repertorio) ya que son más próximas a las melodías Wasser ( Klok-Flauta klok; Bollende-Bellen; Rollende-Belrol).

Mencionar también la tendencia rosiñolada (quieren recuperar el canto clásico ruiseñor-metálico), y se caracteriza por los siguientes aspectos:

•  Primacía de la Rollende sobre la Bollende (Se considera que esta última se confunde con la Rollende y con el Klok rápido);

•  En el Staatonen resaltan el Tjonken, que es la variante más valiosa de los sonidos metálicos;

•  En los Fluiten resaltan los Soeten, una de las variantes más valiosas de las flautas y la que más se aproxima a las que da el ruiseñor;

•  Valoración y equiparación en importancia del Tjokken y Tjokkenrol;

•  Aprecian el canto rosiñolado (Nachtega accent) en lugar de los Giros imprevistos.

Finalmente señalar la importancia de no cruzar líneas y trabajar con una estirpe diferenciada, ya que las características de canto son diferentes y el cruzarlas no nos proporcionaría buenos resultados.

3.- ANÁLISIS DE LOS GIROS DE CANTO POSITIVOS

A. GIROS O GOLPES DE AGUA.

Los giros de agua son los principales en el canto del Malinois- Waterslager, ya que el nombre a esta raza de canarios. El giro o golpe de agua es aquel giro que se caracteriza por una interpretación interrumpida y porque la resonancia de agua se constituye como tono fundamental ( B. Peleman -1922- refiere el sonido característico del agua de la siguiente manera: “El golpe de agua tañida (klokende w.) o burbujeante (bollende w. ) se asemeja al ruido que se produce cuando se introduce una pequeña botella en un recipiente con agua, con la boca hacia arriba, y en posición inclinada, tal que, según la inclinación de la misma, se producen, de forma rápida burbujas de aire en el agua, que estallan en la superficie con un sonido característico. Si el ritmo de ese murmullo es más rápido porque las burbujas de aire se suceden más rápidamente, se asemeja al golpe de agua rulada (rollende w.); no obstante, si los golpes formados son lentos se asemeja al golpe de agua tañida. El mejor golpe de agua tañida, el más bello entre los bellos, es el que se emite de forma llena, lenta, profunda, dulce o suave y armoniosa”).

El golpe de agua se presenta en tres formas o giros diferentes:

- Klokende w. (Cloqueo de agua, sonido de agua martilleado, o golpe de agua tañida) . Se oyen las sílabas emitidas lentamente, espaciadas y bien marcadas. La resonancia del agua presenta una cadencia lenta en el tono fundamental esto es, en el de la profundidad de las vocales diptongadas “oe”, en el de la vocal “u”, y en la vocal “i” que determina un tono más alto.

- Bollende w. (Golpe o borboteo de agua hirviente, sonido de agua acelerado, o agua burbujeante). El sonido del agua tiene una cadencia más rápida y regular y los golpes rítmicos del agua se agolpan unos con otros, de manera menos espaciada, a modo de borboteo.

- Rollende w. ( Agua rodante o no golpeada). El sonido presenta una cadencia rápida, las sílabas que constituyen los golpes de agua están encadenadas, es decir, los “golpes” son muy cortos y apretados entre sí.

En definitiva, la diferencia en la nomenclatura radica esencialmente en el ritmo o velocidad con que se suceden los golpes de agua:

) ) ) ) ) ) ) ) ) ) Agua tañida.

) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) Agua burbujeante.

)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))) Agua rodante.

Un ejemplar de waterslagers está en condiciones de emitir varios golpes de agua distintos en su repertorio de canto. La prestación del mismo será más apreciada cuanto mayor sea el número de diferentes golpes de agua que emita con buena calidad, ya que su canto será más bello y, por lo tanto, más valioso. La alta calidad en el giro o golpe de agua vendrá determinada por una resonancia suave y sonora, con profundidad en el tono fundamental, con consonantes (las previas referidas a las que forman parte de las sílabas que constituyen los diferentes giros o golpes de agua) suaves y sueltas, y con un ritmo adecuada a cada forma del giro o golpe de agua.

Por otra parte, analizando la estructura de los giros o golpes de agua, se determina que está compuesto por giros de fondo u ordinarios, en los cuales domina el sonido del agua en movimiento, tal que será siempre la forma del giro de fondo la que determinará la forma del giro de agua. Así:

•  El Klokende w. está compuesto por “flautas” como sonido de fondo y el ruido del agua en movimiento como cualidad complementaria.

•  El Bollende w. está compuesto por “campanillas”, u otros, como sonido de fondo y el ruido del agua en movimiento como cualidad complementaria.

•  El Rollende w. está compuesto por campaneos o sonidos de campanas como giro de fondo y el ruido del agua en movimiento como cualidad complementaria.

KLOKENDE WATERS. (Cloqueo de agua – Golpes de agua tañida - Sonido de agua martilleado).-

Es el giro principal de la canción del canario waterslager. Los buenos golpes suenan muy llenos, profundos, suaves y armoniosos y se caracterizan por tener:

•  Una emisión lenta;

•  Sílabas bien marcadas y claramente separadas;

•  Una entonación con consonantes suaves y sueltas;

•  Resonancia de agua dulce y sonora, con cadencia lenta en el tono fundamental, desde la profundidad del diptongo “OE”(suena poniendo los labios en posición de o abierta y diciendo una e)), pasando por la “U” (suena poniendo los labios en posición de la u y diciendo una i) hasta el tono más alto de la vocal “I” (suena como i española), terminando a veces con una suave “T” o “K”.

Son firmes, y cuanto más sean emitidos desde el fondo del pecho, más agradables serán para el oído. Se podría comparar con el sonido que produce una gruesa gota de agua al caer dentro de un recipiente lleno de agua. Ella provoca así una burbuja de aire que estalla cuando remonta a la superficie.

Está formado por sílabas fonéticas, cuyo texto viene determinado por:

•  Consonantes dobles iniciales (por orden de su valor): “WL”, “BW”, “HL”, “DL”, “GL”, “KL”;

•  Tono fundamental como sonido de fondo. Formado por vocales triptongadas :“OEI” (se pronuncia como una oe alargada seguida de una i), “OOI”(suena como w:a, con la w alargada), “OUI”(suena como wi); diptongadas (“OE” (referida anteriormente)-, "OI” (suena como wa), “OU” (suena como la u española) e incluso simplemente la vocal “O” (suena una o más cerrada que la española si se da en sílaba abierta- la que termina en vocal; y suena como una o más abierta que la española si se da en sílaba cerrada - la que termina en consonante-), más la resonancia de agua.

Los sonidos fundamentales A(suena como si la pronunciásemos con los labios más alargados y la lengua más atrás que la española)– E (suena como si se pronunciase con la boca un poco más cerrada que para la e española) – I (ya referida)– U (ya referida) determinan un menor valor, ya que en estos sonidos habrá siempre algo desagradable que hace que el “golpe de agua” sea más duro.

•  Consonantes finales (eventualmente): “K”, “T”.

La forma del giro, la profundidad del tono y la plenitud del sonido, en combinación con la resonancia de agua, son los principales elementos a tener en cuenta para valorar el klokende ws. Estos elementos primarios junto con los secundarios (ritmo, fuerza y longitud) determinan la clasificación del giro en una determinada categoría (regular o suficiente, buena, muy buena o superior).

Los golpes de agua aumentan aún más en valor cuando son emitidos con un tono profundo y grave y con una cadencia lenta. En un “Klok” de buena calidad se oye siempre el juego de agua de una forma ascendente. Cada golpe está bien marcado y la consonante inicial no dominará jamás el sonido fundamental.

Para alcanzar la excelencia, el giro debe presentar al menos una variante también de calidad; de esta forma, aumentará aún más el valor de un buen golpe de agua dulce y melodioso. Si además, se articula de forma ondulada (es decir con subida y bajada de tono) recibe aún mayor valor ( Ondulado es un golpe de agua cuyo tono sube, en “crescendo”, y baja “piano” hasta “pianissimo” . Esto es, no sólo de tono alto a suave, sino también de suave a muy suave). En estas circunstancias se habla de golpes en línea: recta; ascendente; descendente; descendente-ascendente; y ondulada.

Los buenos golpes de agua tañidas se emiten según los siguientes sonidos onomatopéyicos:

GLOUC – GLOUC – GLOUC – GLOUC... ( suena gluc – gluc – gluc – gluc ….)

GLOUIC – GLOUIC – GLOUIC – GLOUIC...( suena glwic – glwic – glwic - glwic. .)

GLO, IC – GLO, IC – GLO, IC – GLO, IC...(suena glw:ac – glw:ac - glw:ac – glw:ac)

WLOUIC - WLOUIC – WLOUIC – WLOUIC...( suena wlwic – wlwic – wlwic …)

WLO, IC – WLO, IC – WLO, IC – WLO, IC….( suena wlwac – wlwac – wlwac …)

WLOUC – WLOUC – WLOUC – WLOUC …(suena wluc – wluc – wluc ….)

HLOUIC – HLOUIC – HLOUIC – HLOUIC.....( suena hlwic – hlwic – hlwic….)

HLO, IC – HLO, IC – HLO, IC – HLO, IC.... (suena hlwac – hlwac – hlwac…)

HLOUC – HLOUC – HLOUC – HLOUC …. (suena hluc – hluc – hluc …..)

HLOC – HLOC – HLOC – HLOC....( suena con la o más abierta que la española)

GLOUI – GLOUI – GLOUI – GLOUI.... (suena glwi – glwi – glwi …..)

WLOUI – WLOUI – WLOUI – WLOUI.... (suena wlwi – wlwi – wlwi …)

BLOUI – BLOUI – BLOUI – BLOUI....( suena blwi – blwi – blwi ….)

Para la valoración del giro, además de lo reseñado, hay que tener en cuenta las consonantes y vocales de las sílabas fonéticas que constituyen el mismo. Así las consonantes agudas y duras perjudican la calidad del giro, mientras que las consonantes suaves y flexibles la favorecen; por otra parte, las vocales “A – E – I – O - U”, como sonido fundamental, no determinan un golpe de agua blando, sino más bien plano, áspero y duro, con lo que hace disminuir el valor considerablemente. Aún menos valor tiene todavía la forma en la que el tono fundamental se interrumpe a la mitad; el giro pierde, por tanto, flexibilidad y su multitud de tonos en la misma sílaba. Otras formas que disminuyen el valor son: emisiones con poco fondo de agua, tono demasiado alto y aquella con un efecto de agua que salpica.

Su valoración máxima es de 36 puntos y atiende a la calidad o diferentes categorías que puede presentar el giro. Los puntos a otorgar son:

1.- Categoría Regular… (hasta 12 puntos.).- De poca calidad, canto poco profundo, con consonantes y vocales de menor valor.

2.- Categoría Buena ( de 13 - 15 a 24 puntos).- De buena calidad, con diferentes tipos de movimientos.

3.- Categoría Muy buena. (de 25 - 27 a 36puntos).- De excepcional calidad, con golpes profundos, desdoblado, con mucho fondo de agua, buenas consonantes, predominando el tono fundamental y con movimientos ascendente, descendente y ondulado.

BOLLENDE WS. (Golpes o borboteo de agua hirviente o en ebullición, burbujeante o sonido de agua acelerado).-

El “golpe de agua burbujeante” o bollende ws es el segundo giro en importancia en la canción del canario Malinois-Waterslager, y a veces es difícil de distinguir de un “klokende ws”, sobre todo cuando es de una calidad excelente. No obstante, presenta una estructura más simple que la de este último y los golpes individuales que lo conforman se aproximan y se suceden a una cadencia más acelerada. Efectivamente, las sílabas de su texto fonético presentan menos variación en el tono fundamental, tal que es muy rara la audición de consonantes compuestas.

Se asemeja más al “rollende ws.”que al “klokende ws.”, ya que el tono fundamental suena más rápido en cada sílaba, los espacios entre ellas son mucho más pequeños, y por lo tanto, el giro es emitido en un ritmo más acelerado, tal que los golpes sean, por decirlo así, enlazados unos con otros. S e puede comparar con el ruido que producen las burbujas de aire al escaparse de una botella semicerrada, introducida en el agua, o al sonido del sistema de oxigenación de los acuarios por bomba de aire.

Formado por sílabas fonéticas, cuyo texto está determinado por:

•  Consonantes iniciales: “B”, “W”, “H”.

•  Tono fundamental.- Determinado por las vocales: “OE” (suena poniendo los labios en la posición abierta de la o y diciendo e) , “OO” (suena doble o) , “OU”( suena como la u española) , “U” ( suena poniendo los labios en posición de la u y diciendo una i) más la resonancia de agua.

•  No presenta consonantes finales.

Al respecto, las vocales y consonantes están dispuestas tal que el sonido onomatopéyico del “bol” es puede presentar las formas siguientes:

WOU – WOU – WOU….( suena wu – wu – wu ....)

BOU – BOU – BOU …… (suena bu – bu – bu ...)

HOU – HOU – HOU ...... (suena hu – hu – hu …)

Ni que decir tiene que la vocal “U”, por poseer un tono más alto, tiene menor valor que las vocales diptongadas “OO”, “OU” y “OE”. La cantidad o fondo de agua sobre el tono fundamental, junto a la profundidad del mismo, determina un papel importante en el valor del giro.

El ritmo firme, pero no demasiado rápido, la plenitud, la fuerza y la longitud del giro y una eventual variación en la altura o fuerza del tono son los factores que determinan la posible clasificación del giro en una categoría buena o muy buena.

Por otra parte, en un “bol” ordinario no se aprecia el juego particular de la letra “L”, como sucede en las combinaciones WL – GL – HL y tampoco se distingue ese acento mojado que se obtiene por la combinación de la letra “L” con las vocales O – I; OU – I, … y que nos dan esos sonidos propios del “klok”.

Así pues, en el “ klokende w.” tenemos las siguientes características

•  El juego de la consonante “L”;

•  Sonidos compuestos con consonantes (consonantes dobles);

•  Sonidos compuestos con vocales (vocales diptongadas y triptongadas);

•  El juego de la vocal “I” en la mayoría de los golpes;

Y, sin embargo, en el “ bollende w.” no tenemos ninguna de ellas.

Al igual que en el “klokende w.”, si el “bollende w.” presenta en su sonido fundamental poca resonancia de agua (es decir, le falta el juego del agua), los “Flamencos” lo designan con el nombre de “bellende waterslag (bel = campanilla), hablamos entonces de un golpe de agua seco, donde el sonido es más duro (como el de una campanilla) y la cadencia todavía más acelerada. No obstante, y como consecuencia del carácter metálico que el giro recibe, no está de más en la canción del malinois-waterslagers; pero, vista la deficiencia en la resonancia de agua y en la alta posición del tono, no puede valorarse más allá de suficiente.

La estructura del órgano vocal del Malinois permite la emisión de este giro con suma facilidad lo que repercute en una mayor longitud. Esta emisión alargada representa un mérito que aumentará el valor del canto. Para valorar la buena calidad de los borboteos de agua deben revisarse los siguientes puntos: selección de consonantes y vocales; profundidad del giro; ritmo acelerado regular de las diferentes emisiones; prolongación del giro, que no debe ser exagerado y sonoridad mojada, nunca metálica

Su puntuación máxima es de 27 puntos, y atendiendo a la calidad de emisión o categoría que puede presentar, los puntos a otorgar son los siguientes

1.- Categoría Regular (de 9 a 11 puntos). - Menor calidad (Tono poco profundo, corto y rápido, consonantes y vocales de menor valor).

2.- Categoría Buena (de 10 - 12 a 18 puntos).- Buena calidad (Corta y más veloz, movimiento recto).

3.- Categoría Muy buena (de 19 - 21 a 27 puntos).- Muy buena calidad (Consonantes y vocales de mayor valor, larga, tono profundo y lento, movimiento ondulado, ascendente y descendente).

ROLLENDE WS. (Giro de agua que corre, no golpeada. Ruladas de agua).-

Junto al “Klokende w.” y “Bollende w.”, existe el “golpe de agua rodante – rulos de agua” o “Rollende w.” Tiene una estructura semejante al “bollende”, ya que está compuesto por golpes de agua separados, tal que, a diferencia del anterior, los golpes son emitidos con una cadencia más rápida ( Efectivamente, el ritmo es todavía más acelerado y, en comparación con el “bollende”, el espacio entre sílabas es aún más pequeño, es como si realmente rodasen o corriesen una sílaba con otra, tal que la consonante apenas se puede coger). Por otra parte, el tono es todavía menos profundo y menos firme.

La composición fonética de las sílabas que lo componen es similar a la del “Bollende w.”, tal que las vocales y consonantes que conforman las sílabas son prácticamente las mismas. Así, el sonido fundamental es el resultado de las combinaciones de:

•  Consonantes iniciales: Generalmente la“L”, y “W”; en menor frecuencia la “B” y la “H” y eventualmente la “R”.

•  Tono fundamental formado por las vocales diptongadas “OE”, “OO”, “OU” ( cuyo sonido ya ha sido reseñado anteriormente) , la vocal simple “U”, más la resonancia de agua. Sin embargo, no se oye jamás el juego de las vocales combinadas como OU – I; EU – I; etc

•  No presenta consonantes finales.

Mientras que en el “Klok” las sílabas están siempre separadas y bien marcadas, y en el “Bol” los golpes son muy seguidos; tenemos que en el “Rol” las sílabas están tan vinculadas que se funden entre sí, tal que las consonantes son apenas perceptibles. Se oye más o menos lo siguiente:

LOULOULOULOULOULOULOU…( suena lululululu…).

WUWUWUWUWUWUWUWUWU…( suena con la w inglesa y poniendo los labios en posición de la y diciendo i) .

LOLOLOLOLOLOLOLOLOLOLO…. (suena literalmente).

WOUWOUWOUWOUWOUWOU … (suena wuwuwuw….).

Debemos tener en cuenta que esta representación fonética no se corresponde de forma perfecta con la emisión real del giro. Ni a través de la voz humana, ni de la expresión escrita se puede reproducir o describir la sucesión de sílabas tal como son emitidas por el pájaro. Para tener una idea más exacta del giro en cuestión, podemos compararlo con el ruido producido por el estallido continuo de las burbujas de aire, tras soplar por una pajita introducida en un vaso de agua.

La constatación de la diferencia entre el “Bollende w.” y el “Rollende w.” viene determinada, junto a la longitud del tono fundamental, por la velocidad de emisión de las sílabas que conforman el golpe de agua. La presencia eventual de la consonante “R” como elemento de unión entre la sílaba constituye un claro signo de identidad del “golpe de agua rodante”.

En la valoración de este giro tiene gran importancia, sobre todo, el efecto o fondo de agua junto a la profundidad del tono fundamental. La plenitud, la fuerza y la longitud del giro, y una posible variación en la altura o fuerza del tono, son los factores que determinan la categoría (regular, buena o muy buena) en la que se puede valorar el giro.

Por otra parte, este giro puede presentar una serie de deficiencias que determinan una depreciación en su valor. A saber: una altura excesiva en el tono fundamental, la emisión seca (sin resonancia de agua), emisión del sonido del agua con el pico un poco abierto y el uso de consonantes duras, efectos que disminuyen la musicalidad del giro.

Su puntuación máxima es de 18 puntos, y atendiendo a la calidad de emisión o categoría que puede presentar, los puntos a otorgar son los siguientes

1.- Categoría Regular …..: 6 puntos (Menor calidad).

2.- Categoría Buena ……: de 7 – 9 a 12 puntos (Buena calidad).

3.- Categoría Muy buena : de 13 – 15 a 18 puntos ( Muy buena calidad ).

Rulada de agua .-

Dentro del epígrafe del “Rollende Waterslag”, debemos hacer mención igualmente del “ Waterrol” o “Clapotis que, como su nombre flamenco indica es una “rulada de agua” .- Este giro no figura en la planilla o ficha de enjuiciamiento. Sin embargo, se valorará bajo la misma rúbrica que la del “Rollende Waterslag”, aunque, en referencia al la denominación del giro, la “rulada de agua” es otra cosa distinta al “golpe de agua rodante”.

En cuanto a la naturaleza de este giro, no ha lugar a la equivocación. El juego del “agua” rulada es expresado hasta tal punto que sería reconocido hasta por el más profano en la materia. No es un giro golpeado, como el nombre “Waterrol” indica es un giro constituido por una serie de sonidos rulados, donde el rumor del agua en movimiento es perceptible.

Su transcripción fonética, junto a distintas vocales y consonantes, tiene la presencia regular y perceptible de la consonante “R”. Como consecuencia de su musicalidad determinada por los diferentes tonos del sonido del agua y por su similitud con el “golpe de agua rodante”, es un giro interesante para el repertorio de canto del canario Malinois-Waterslagers.

La “rulada de agua” se puede comparar con el ruido que se produce al soplar por pequeños tubos, de distintos tamaños, colocados bajo el agua. Así, podemos oír este giro de distintas formas y tonos: cuanto más extenso sea el tubo, el tono será más profundo; si se inserta el tubo profundamente el agua, se obtiene un tono más hueco; si se aproxima el tubo a la superficie, se percibirá una determinada debilidad del tono; y si se coloca el tubo casi en la superficie, se obtendrá un tono casi mudo.

Por otro lado, cuando se escucha un buen “waterrol” también se tiene la impresión de oír el agua de un arroyo que choca contra las piedras u otros obstáculos. Se forma así una serie de ondulaciones caprichosas que producen ese murmullo bien conocido por todos aquellos que frecuentan la orilla de un arroyo.

Es difícil describir la imitación del mencionado giro. El ejemplar emite una serie de consonantes, elegidas de forma aleatoria, tal que, junto al tono fundamental, la consonante “R” (típica de un giro rodante) y el fondo del agua deben ser claramente audibles, como características fundamentales para este giro.

Para valorar una buena “rulada de agua” debemos exigir que las consonantes sean suaves, que el tono fundamental sea lleno, puro y suave en sus variaciones, que tenga buena longitud y que predomine la resonancia de agua.

Su texto fonético viene determinado por:

La consonante “R” junto con otras (W, L, B, G, D).

•  El tono fundamental, determinado por las vocales diptongadas “OE” (suena poniendo los labios en posición de o abiertas y diciendo e), “OO”( suena doble o) , la vocal “u” (suena poniendo los labios en posición de u y diciendo i) más la resonancia de agua.

•  No presenta consonantes finales.

Podría representarse como sigue:

RODKLGWODLROUDLIRODLORE.….

GWADIRADDIWAWARLRADI.………...

BLIOUDBRIOUDLRIOLBLR……………

Para una buena “rulada de agua”, se exige un tono fundamental con las vocales diptongadas “OO”, “OU”, “OE”, (de sonidos ya reseñados) un tono pleno y puro, mucho fondo de agua, consonantes dulces, buena longitud en el giro, y alguna variación en la altura o fuerza del tono. Debe ser emitida con el pico cerrado.

Los tonos fundamentales de menor valor vienen determinados por las vocales “A”, “E”, “U” y por el diptongo “EU” (suena poniendo los labios en posición de o más cerrada y diciendo e) ; son siempre planos y casi mudos. Cuando se emite con el pico abierto, pierden musicalidad, fondo de agua , y a lo sumo pueden valorarse como suficiente.

Se clasifica en las mismas categorías y mismos valores de puntuación que para los “golpes de agua rodante o rulos de agua”.

En resumen:

ROL: Golpe de agua emitido con el sonido fundamental OU (sonando como u) – O ( sonando más un poco más abierta que la española porque va en sílabas cerradas – terminadas en consonantes- ) y U( suena poniendo los labios en posición de la u y diciendo i) , consonantes L y W (suena como la w inglesa) y sílabas muy ligadas entre sí..

WATERROL: Producido preferentemente, por las mismas vocales y con las consonantes W, L G, B y D, siempre en combinación con la consonante R. No importa el orden en el que las consonantes se suceden, pero se escucha regularmente la R , que es la característica fundamental del “Waterrol”.

Incidir en que el “golpe de agua rodante” y la “rulada de agua” se enjuician bajo la misma rúbrica y se valoran con los mismos puntos. Si ambos giros son emitidos en el mismo canto, se valorará el mejor de los dos, y el otro puede aportar puntos adicionales.

B. GIROS SIMPLES.

CHOR / KNORR . –

Son dos giros vinculados y, por ello se recogen en el mismo epígrafe de la planilla de enjuiciamiento.

En la descripción del canto original del waterlagers belga, Peleman señala que el chor es una emisión breve y que hay que considerarlo un principio del knor. Ambos tienen la misma tonalidad, pero es ilógico asignar tanto valor a una corta y pequeña emisión pasajera, en comparación con una emisión de calidad persistente. En el canto del waterslagers es indiscutible la emisión de un knor profundo y redondo, por ello una emisión corta tanto del chor como de knor deben pues considerarse como una variación del knor y podrá, si es emitido de forma bonita, ser valorado con un punto extra en la rúbrica chor/knor. Peleman continúa afirmando que la emisión sucesiva (tres/cuatro veces sin interrupción) de la pequeña sílaba “chor” constituye un pequeño giro como forma vinculada; dicho giro se asemeja a un knor golpeado que, por su movimiento sacudido, debemos llamar schokkelchor o carcajada, y por lo tanto se valorará bajo la rúbrica de carcajada (schokkel).

Es verdad que el “CHOR” y el “KNORR” poseen la misma tonalidad, pero la diferencia reside en la duración de los mismos ( mientras que el primero es breve, el segundo es alargado y contínuo ) y, es precisamente de ésta, de la que depende en gran parte su denominación.

A veces, nos encontramos ejemplares que realizan una pequeña emisión de 3 a 4 golpes (más o menos enlazados) de “Chor- Chor-Chor”, tal que también se pone de manifiesto el carácter interrumpido del canto Waterslager.

Las denominaciones “Chor” y “Knorr”, como en el caso de otros giros, corresponden a nombres fonéticos. El canario que emite el “Chor” o el “Knorr” pronuncia literalmente esos nombres: una CH (gutural) o combinación KN como consonantes iniciales, con O ( más abierta que la española por estar en sílaba cerrada – la que termina en consonante) ó OU( suena como u española) como vocales, con una R o una R-R alargada como consonante final.

Tanto el “Chor” como el “Knorr” son emitidos con el pico cerrado. En el momento que un ejemplar abra el pico para emitirlos, el sonido fundamental se deforma y carece de calidad. Con la vocal U( suena poniendo los labios en la posición de la u y diciendo i) , estos giros son de menor calidad, y con las vocales A y E son de calidad mediocre, porque con ellas vienen a ser planos, secos y desprovistos de toda musicalidad.

Si el “Chor” es emitido correctamente, puede convertirse en un giro sorprendente y valioso. Sin embargo, su emisión es rápida (la duración es corta) por lo que no se puede recompensar de la misma manera que el “Knorr”, ya que éste tiene una duración más larga.

Aunque el “Chor” y el “Knor” estén en la misma tonalidad, sería ilógico tratar de asignarles el mismo valor. El “Knor” contrariamente a la mayoría de los otros giros del waterslagers, no se hace oír de una manera entrecruzada, sino de una forma rulada. Por lo tanto, durará más tiempo que el “Chor”.

El “Knorr” puede emitirse con movimiento rectilíneo u ondulante. Es evidente que esta última forma de emisión es preferible a la rectilínea. Resaltar que es lógica la posibilidad de un movimiento en línea ondulante, vista la duración de este giro. Esta posibilidad no existe para el “Chor”.

En síntesis:

CHOR: No hay consonante “N”. La “O” (más abierta que la española por ser sílaba cerrada- terminada en consonante- ) o la “OU” (sonando como u) no son dominadas por la consonante “R”. Algunos ejemplares emiten de 3 a 4 veces sin interrupción el significante “Chor” lo que le da el carácter de un giro golpeado. Los flamencos hablan entonces de “Schokeln-Chor”, que podríamos traducir por “Chor-carcajada”.

KNORR: La consonante “N” es pronunciada. La consonante “R” alargada domina al tono fundamental “O” (suena más abierta que la española por formar parte de sílaba cerrada – que termina en consonante) o “OU”( sonando como u) , que lo hace ser armonioso y elegante. El valor del “Knorr” aumenta cuando es emitido con un movimiento ondulante con dos sonidos diferentes como si dos ejemplares cantaran al mismo tiempo y en perfecta armonía.

Tras esta descripción se llega a la conclusión de que el “Knorr” tendrá más valor que el “Chor”.

Su puntuación máxima es de 18 puntos, y atendiendo a la calidad de emisión o categoría que puede presentar, los puntos a otorgar son los siguientes

1.- Categoría Regular …..: 6 puntos (Menor calidad)

2.- Categoría Buena ……: de 7 – 9 a 12 puntos (Buena calidad).

3.- Categoría Muy buena : de 13 – 15 a 18 puntos ( Muy buena calidad ).

STAALTONEN (TJONKEN) – Sonidos metálicos (Tjonks) .-

El “Staaltonen” o Sonidos metálicos es un giro interrumpido, simple (falta el juego del agua), de cadencia regular, relativamente lenta y bien definida de golpes. Su propio nombre ya indica como resuena, como si sobre una barra o tubo de metal, suspendido de un hilo, se golpeara con una cadencia regular; o bien, como si golpeáramos con las yemas de los dedos en un vaso de cristal. A cada golpe, oímos un sonido claro y denso que continúa resonando, tal que cada vibración solo se detendrá por el golpe siguiente. Las vibraciones resuenan en nuestros oídos y se apagan lentamente. Estas vibraciones forman la resonanacia.

Al contrario que la mayoría de los giros del canto Malinois, se emite con el pico ligeramente abierto, sin dañar la sonoridad, siempre que el giro no se haga tan duro que hiera el oído.

Para que los sonidos metálicos sean de buena calidad es necesario tener en cuenta los puntos siguientes:

•  Golpes emitidos con fuerza, separados y de forma lenta (la resonancia tendrá más musicalidad);

•  Resonancia metálica;

•  Cadencia regular y lenta (Si los golpes se emiten de forma acelerada, la resonancia será de corta duración; en cambio, si se emiten de forma lenta, la cadencia será más alargada);

•  Movimiento rectilíneo de los golpes (raro en línea ascendente o descendente);

•  Variación de sonidos metálicos y selección de consonantes y vocales de valor.

Hay que reseñar dos formas de presentación:

- “Staaltonnen” (Notas metálicas).- Normal, alto y elevado con cadencia regular. Su texto fonético está formado por las consonantes: T, TJ (Ch palietal) –al principio- y NG, NC –al final-; así como las vocales O( suena como una o abierta, nasal por estar seguida de la consonante n); con el diptongo OU ( suena como u, y nasalizando un poco el sonido, por seguir una n) y , en orden decreciente de valor, las vocales U francesa ( los labios en posición de u y se dice i ) y la I( como la i española) . Las diferentes composiciones fonéticas de las notas metálicas son: Ting, Tong, Toeng, Tung, Chonk, Chunk…;

- “Tjonks”.- Más grave y profundo, como el de un gong de gran tamaño. Son imitaciones fonéticas de una posible variante del sonido metálico. Posee 2/3 del valor máximo, como mínimo. Su texto fonético está formando por las consonantes TJ (al principio), NK (al final) y las vocales O, OU, U francesa, en orden decreciente de valor. Las composiciones fonéticas son: Tjonkkkk…..,Tjunkkkk… En la actualidad es raro escucharlo, ya que pertenece a la dirección de canto hueco. No figuran de forma separada en la planilla de enjuiciamiento, pero se valora bajo la misma rúbrica que los otros sonidos metálicos.

Su puntuación máxima es de 27 puntos, y atendiendo a la calidad de emisión o categoría que puede presentar, los puntos a otorgar son los siguientes

1.- Categoría Regular (de 9 a 11 puntos). - Menor calidad (Con vocales de menor valor).

2.- Categoría Buena (de 10 - 12 a 18 puntos).- Buena calidad (Vocales graves y profunda; resonancia: -----onggg, -ounggg, -unggg, -inccc ).

3.- Categoría Muy buena (de 19 - 21 a 27 puntos).- Muy buena calidad (Predominio del tono fundamental, golpes fuertes, separados y lentos y cadencia alargada; posibilidad de movimiento ascendente y descendente. Emisión de “Tjonks”).

FLUITEN (SOETEN) – Flautas (Soutes) .-

Giro interrumpido simple (ausencia juego del agua), cadencia regular, lenta, alargada (sílabas muy marcadas), con una emisión mínima de tres golpes. Aspectos que refieren buena cualidad son: profundidad de tono (vocales graves); cadencia correcta; variación de las flautas; selección de vocales y consonantes de buena calidad y movimiento recto, ascendente, descendente y ondulado.

Su diversidad es grande y se pueden clasificar en varios tipos:

•  De mayor valor: huecas y profundas; flautas soutes y flautas klok (flautas mojadas);

•  De valor medio: flautas de tono medio;

•  Defectuosas y carentes de valor: altas, agudas y aspiradas.

•   

Las flautas agudas y elevadas de tono, y las aspiradas no tienen ningún valor. A menudo son defectuosas y deben considerarse como giros negativos. Se construyen con el sonido fundamental del diptongo “IE” ( literal, o como la i española) y con las consonantes iniciales S-R-TS y, a veces, consonante final T. Por otra parte, si las flautas son rápidas y se componen de las sílabas Si-Si ó Tsi-Tsi ó Zit-Zit son defectuosas.

Las flautas impulsadas, sopladas y monótonas se consideraran medias. Su texto fonético está compuesto por las consonantes D, T, V y las vocales “i” breve, “ü” francesa ( labios en posición de u y diciendo i) , “o”( más cerrada que la española) , “oe”. (labios en posición de o y diciendo e).

Las graves y profundas .- Poseen un tono grave, cuyo texto fonético está formado por las consonantes D, T, V (por orden decreciente de valor) y el sonido fundamental de las vocales "U" – “OU” (en orden decreciente de valor) son de muy buena calidad. Para que una flauta sea valorada como de buena calidad, debe ser emitidas lentamente, de una manera continua, con un movimiento más o menos ondulante (ascendente y descendente) y con el pico cerrado.

Las mejores flautas son las denominadas "soutes" (soeten) .- Deben considerarse como buenas flautas aquellas que sean emitidas lentamente, de forma continua y con un movimiento más o menos ondulante, ascendente o descendente, con sonido fundamental del diptongo “OU” o de la vocal “U” y con las consonantes S, Z, TS. Pueden incluso tener un mayor valor si son emitidas con un tono grave.

En definitiva, pueden estar representadas de la forma siguiente:

TSOUT- TSOUT – TSOUT ……

ZOUT – ZOUT – ZOUT ………

SOUT – SOUT – SOUT ……

Estos giros específicos son llamados “SOUTES” y se valoran bajo la misma rúbrica que las flautas. El giro en cuestión es de menor valor si es emitido con el sonido fundamental “U”. Poseen 2/3 del valor máximo de la puntuación como mínimo.

Flautas – Klok .- Existe una variante de flauta emitida bajo la forma del "klok" ondulante, tono bastante grave, siguiendo el mismo movimiento del cloqueo de agua pero sin el sonido fundamental del juego de agua.

Las representaciones fonéticas son las siguientes:

WLOUI-WLOUI- WLOUI...... (sonando wlwi – wlwi – wlwi....)

BLOUI- BLOUI-BLOUI.........( sonando blwi – blwi – blwi.....)

HLOUI-HLOUI-HLOUI......... ( sonando hlwi – hlwi – hlwi….)

Los fonemas iniciales están compuestos por las consonantes WL – GL – HL – BL seguido del sonido fundamental del triptongo “OUI” (como wi) o de las vocales “O (suena más cerrada que la española por estar en sílaba abierta –termina en vocal-) - I” ( literal) .

Su puntuación máxima es de 27 puntos, y atendiendo a la calidad de emisión o categoría que puede presentar, los puntos a otorgar son los siguientes:

- Ninguún valor .- Flautas agudas, elevadas de tono y aspiradas (0 puntos)

1.- Categoría Regular (de 9 a 11 puntos). - Menor calidad (Flautas de valor medio).

2.- Categoría Buena (de 10 - 12 a 18 puntos).- Buena calidad (Flautas graves y profundas con movimiento rectilíneo. Flautas - klok).

3.- Categoría Muy buena (de 19 - 21 a 27 puntos).- Muy buena calidad (Flautas graves y profundas, dou-dou y flautas soutes).

En síntesis, la buena flauta debe ser lenta, sostenida, prolongada, más o menos rítmica y tiene como sonido principal "U" ó "Y" suave, S, Z, Ts. Este giro de canto puede ser de gran valor si al pájaro lo emite grave, profunda, ondulantemente, de manera que se percibe Tsut, Zut. Hay que tener en cuenta que la flauta cuyo sonido principal es la "i", no tiene más que un valor medio y se puntúa como tal.

C. GIROS SIMPLES DE TONO ALTO.

BELLEN (Campanillas).-

Giro interrumpido (golpeado y marcado), simple (ausencia juego del agua) y de cadencia variable según la forma. Poseen unas características bien definidas pues las sílabas son repetidas con un pequeño intervalo de pausa entre las mismas, tal que dicho intervalo es completado por el fonema “L”.Debe emitirse con el pico cerrado.

Para que sean de buena calidad las campanillas tienen que poseer:

•  Tono no demasiado bajo, con sonido metálico;

•  Cadencia variable, según la forma;

•  Movimiento de los golpes: rectilíneo para golpes cortos (li-li-li…), ascendente, descendente y ondulado para golpes largos (li-oung-li-oung; ti-lojn-ti-lon…);

•  Variación, profundidad y musicalidad del giro;

•  S elección de consonantes y vocales ( Los sonidos fundamentales de las campanillas de buena calidad tienen una resonancia metálica y recuerdan un poco a los timbres rulados).

Por otra parte, las campanillas no son ruladas, pero están compuestas por golpes relativamente marcados. Pueden presentarse en dos formas:

•  Normal.- El texto fonético está formado por la consonante L (inicial) , también puede presentar al final NG (que le da resonancia metálica y, por lo tanto, más valor) y las vocales i, ü, ou, iou. Las diversas posibilidades fonéticas son:

LI-LI-LI-LI-LI…………

LING –LING –LING- LING .......... (literal, pero nasalizando un poco el sonido por seguir una n)

LUNG - LUNG –LUNG –LUNG ....( se pone los labios en posición de u y se dice i), pero nasalizando un poco por seguir una n).

LU-LU-LU-LU-LU ……. (se pone los labios en posición de u y se dice i))

LOUNG-LOUNG-LOUNG-LOUNG.... (como la u española, pero nasalizando un poco por seguir consonante)

LOU-LOU-LOU-LOU.... (igual que la anterior, pero sin nasalizar ).

•  Doble. - El texto fonético está formado por las consonantes iniciales L, T, y finales NG, y las vocales i, o, ou, iou.; por lo tanto, la composición fonética sería Li-ou, li-oung, o bien, Ti-L-(i,o,ou)-ng.

Su puntuación máxima es de 18 puntos, y atendiendo a la calidad de emisión o categoría que puede presentar, los puntos a otorgar son los siguientes:

1.- Categoría Regular …..: 6 puntos (Menor calidad: Forma simple sin resonancia metálica).

2.- Categoría Buena ……: de 7 – 9 a 12 puntos (Buena calidad: De forma simple con resonancia metálica).

3.- Categoría Muy buena : de 13 – 15 a 18 puntos ( Muy buena calidad: De forma doble, con movimiento ascendente, descendente y ondulado).

BELROL (Timbres rulados).-

El “Belrol”, que se traduce por “Timbres rulados”, es un giro perteneciente a la gama de las “campanillas”. Posee como consonante inicial la “R” y como vocales “I (literal) -U francesa (poniendo los labios en posición de u y diciendo i)) -OU (como la u española) y O (más cerrada que la española, por estar en sílaba abierta – termina en vocal-) ”.

Es un giro ininterrumpido que se puede representar fonéticamente de la forma siguiente:

RIRIRIRIRIRIRI……….

RURURURURU…………

RORORORORO………..

ROUROUROUROU…….

La buena calidad de este giro está en relación directa con:

- La pureza de las vocales “I – O – OU ó U”.

- La presencia absoluta del carácter metálico.

- La articulación más o menos acentuada de la consonante “R”.

En este sentido :

•  Las vocales “I – U” deben sonar con resonancia metálica. No obstante, la consonante “R” no debe dominar el sonido fundamental de la vocal. Si estas vocales “I –U” son demasiado agudas, muy duras, muy desdibujadas, o están dominadas por la consonante “R”, entonces el giro puede ser seco, agudo, nasal y desagradable y carece de valor alguno.

•  La vocal “ I” aguda combinada con las consonantes “ R” y “ S”, a pico abierto, y acompañada de una fuerte exhalación nos dará sonidos estridentes. La combinación “R” – “I” y “SJ” nos dará un giro plano y largo que se asemejará a un grito ronco y desagradable.

•   

Su puntuación máxima es de 18 puntos, y atendiendo a la calidad de emisión o categoría que puede presentar, los puntos a otorgar son los siguientes:

- Ningún valor ………..: Timbres agudos y desagradables.

1.- Categoría Regular …..: 6 puntos (Menor calidad: Tono ordinario, con las vocales i y u francesa).

2.- Categoría Buena ……: de 7 – 9 a 12 puntos (Buena calidad: Tono profundo y movimiento rectilíneo).

3.- Categoría Muy buena : de 13 – 15 a 18 puntos ( Muy buena calidad: Tono profundo y movimiento ondulado).

En síntesis, el timbre rulado es un giro vibrante más que golpeado, que se parece a veces al timbre del teléfono. Su tono es moderadamente elevado, y no siempre son deseables porque tienen la posibilidad de ser secos, duros y a veces nasales y vulgares. Para emitirlo el pájaro se puede ver obligado a abrir ligeramente el pico. Resaltar que se aprecian más los timbres rulados breves y repetidos, por ser más armónicos.

FLUITROL (Flautas ruladas).-

Giro medio, ininterrumpido (se trata de una rodada), simple (no es mojado, falta el juego del agua), y que debe emitirse con el pico cerrado. Las flautas ruladas no son más que flautas consecutivas emitidas con un movimiento vibrante, en una cadencia acelerada.

Fonéticamente, se encuentran construidas por:

•  las vocales, por orden decreciente (de mayor a menor valor), “OU” (como la u española); “ O” (más abierta que la española, por seguir una consonante); “U francesa” (poniendo los labios en posición de u y se dice i); “I” (como la i española) de forma alargada; con la vocal “ E” , el giro es de menos valor , ya que en este caso se vuelve confuso y al mismo tiempo nasal.

•  las consonantes T, D, con el juego de la “R” poco perceptible. (Se da por entendido que la consonante “R” no puede en ningún caso dominar el sonido fundamental del giro , ni tener sonido metálico, pues, en este caso, se convertirían en timbres rulados). Las consonantes S, SJ y TS no son desables.

Por lo tanto, la buena calidad está siempre en función de los siguientes puntos clave: las vocales y de las consonantes utilizadas: en particular la consonante "R" debe ser poco perceptible; el ritmo regular pero acelerado, tono de fondo profundo y movimiento variado. Resaltar este último aspecto porque son consideradas como muy valiosas, cuando se dan bajo una forma variante, por ejemplo:

(r)U(r)O(r)U(r)O(r)U(r)O…………,

tal que el sonido fundamental varíe, de un tono profundo, para subir hacia una

U francesa ( poniendo los labios en posición de u y diciendo i) , o bien inversamente.

Su puntuación máxima es de 18 puntos, y atendiendo a la calidad de emisión o categoría que puede presentar, los puntos a otorgar son los siguientes:

- Ningún valor ………..: Consonantes S, SJ, TS y vocal E.

1.- Categoría Regular …..: 6 puntos (Menor calidad. Movimiento rectilíneo).

2.- Categoría Buena ……: de 7 – 9 a 12 puntos (Buena calidad. Movimiento ascendente: u-o-i ; ó descendente: i-o-u-ou).

3.- Categoría Muy buena : de 13 – 15 a 18 puntos ( Muy buena calidad: Movimiento ondulado).

TJOKKEN / TJOKKENROL (Tjoks-Tjoks Rulados – Onomatopeya flamenca de este tipo de canto).-

Los “Tjoks” consituyen un g iro golpeado, interrumpido, simple (con ausencia del agua) con pronunciación clara y nítida, plenitud, pureza del tono y movimiento lento (cadencia lenta y bien marcada de sílabas – golpes separados con un tiempo de descanso- ). Se canta con el pico cerrado.

El texto fonético está formado por:

- las consonantes TJ (inicial), K (final):

- y las vocales O, OU, por orden decreciente (de mayor a menor) valor; las vocales A, E son defectuosas y no tienen ningún valor, al contrario, el giro se torna negativo y será penalizado.

La composición fonética sería: Tjok-Tjok-…

Los “Tjoks rulados” constituyen una especie de “giro rulado de tjoks”, consecuencia de la emisión de “tjoks” muy cortos que se suceden rápidamente, sin intervalo de uno con otro, tal que éstos, por así decirlo, se vinculan entre ellos. Por lo tanto, debe considerarse como una variación de los “tjoks”, y que debe tenerse en cuenta como una valoración espacial en la rúbrica de los “tjoks”. Resaltar que estos “tjoks rulados” al ser emitidos con una cadencia más acelerada no tienen con mucho el valor de los “tjoks” emitidos de forma lenta.

Su puntuación máxima es de 18 puntos, y atendiendo a la calidad de emisión o categoría que puede presentar, los puntos a otorgar son los siguientes:

1.- Categoría Regular …..: 6 puntos (Menor calidad. Tjoks rulados).

2.- Categoría Buena ……: de 7 – 9 a 12 puntos (Buena calidad. Tjoks lentos).

3.- Categoría Muy buena : de 13 – 15 a 18 puntos ( Muy buena calidad: Tjoks lentos y variación de Tjoks rulados).

D. GIROS INFERIORES

SCHOKKEL (Balanceada o carcajada).-

Es un giro compuesto por sílabas muy entrecortadas y que siguen un ritmo balanceado o mecido . El cuerpo del pájaro sigue el ritmo de este giro; marca, por decirlo así, el compás. Tiene una valoración de hasta 9 puntos.

En el “Schokkel” no se escuchan consonantes dobles. Un “Schokkel” armonioso está compuesto por el siguiente texto fonético:

- las vocales OU (como u española) – O (más cerrada que la española, por ser sílaba abierta – terminada en vocal-) y U (se pone los labios en posición de u y se dice i) muy nítidas ( con sonido fundamental de A – U – OO – E (o e cerrada) es de menor calidad y alguna vez defectuoso);

- y precedidas por las consonantes H (aspirada) – L – G – o B.

El giro se puede representar como sigue.( sonando como acabamos de reseñar): :

HOU – HOU – HOU – HOU.....

HO – HO – HO – HO …..

BU – BU – BU – BU …..

GOU – GOU – GOU – GOU …..

Es posible que ciertos giros de Schokkel sean emitidos con una variante alternativa de tono, es decir, que una sílaba sea emitida más alta que la sílaba siguiente, o bien que una más fuerte que la otra. Esta característica aumenta naturalmente el valor del giro. Esta variación de tono se produce entonces de forma análoga al canto del “coucou” de un reloj de pared: “ COU – cou – COU – cou… ”.

Por otra parte, jamás puede existir un Schokkel rulado y, el motivo, porque no se oye la R en este giro . Tampoco puede seguir un movimiento ondulado , ya que si es entrecortado y partido no puede ser ondulado y a la inversa.

Waterschokkel (carcajada mojada) . - La carcajada puede presentarse con un acento mojado. En este caso se habla de un “Waterschokkel” o “Carcajada mojada”.

WOUTEN Ó WOETES (Giro prácticamente desaparecido).-

Flautas de imitación fonética, perteneciente a la dirección hueca ( por dicho motivo está prácticamente desaparecido), con el pico cerrado y cadencia lenta . Su máxima puntuación es 6 puntos. Los Woutes de calidad tienen las siguientes características: selección exacta de consonantes y vocales; ritmo lento y regular y profundidad del giro.

Texto fonético de sonidos sin variantes, compuesto por:

- La consonante inicial “W”, seguido por el sonido “OU” (como la u española) , en movimiento descendente, hasta apagarse completamente, y termina al mismo tiempo con una “T” apenas perceptible. Se representa de la forma siguiente: WOUT – WOUT – WOUT - ………. (sonando wut – wut – wut ….);

- Actualmente, se adopta también como “Woutes” el giro que es emitido de la misma forma, pero sin la “W” inicial y la “T” final , es decir, con la siguiente representación fonética: OU - OU - OU - ………. (sonando u – u – u ….)

Este giro es emitido ordinariamente en línea ascendente, al igual que lo emite el ruiseñor.

Los “Woutes” con consonante inicial “ T” son “Woutes degenerados”. Ellos son siempre considerados como giros positivos, pero no obtienen más que un mínimo de puntos.

4.- ANÁLISIS DE LOS GIROS NEGATIVOS.

Generalidades.

Los giros de canto pueden ser producidos de una forma más bien deficiente o mala, tal que pueden llegar a ser negativos. Por tanto, “Giros de canto defectuosos o negativos” son aquéllos sin valor, no aceptables o no aconsejables, y que en general "hieren" el oído o dañan la musicalidad de la canción del "malinois". Como causa, en la mayoría de los casos, consecuencia de la influencia del medio, o bien, en la deficiente condición física o sanitaria, ya sea pasajera o crónica (de ahí los giros agudos y nasales).

Estas faltas o defectos del canto pueden clasificarse en: leves, medianas y graves. Las faltas muy graves, que serán las de naturaleza contaminadora para otros pájaros, pueden dar lugar a la descalificación de estos malos cantores en un certamen ornitológico (Efectivamente, cuando un ejemplar emita un giro negativo de forma sostenida durante mucho tiempo , o lo repite muchas veces, éste deberá ser eliminado; no sólo porque sea un mal cantor, indigno de participar en el certamen, sino como medida de precaución para que otros pájaros no se inclinen a imitar dicha falta. La eliminación debe ser hecha sin perdón para los pájaros que hacen “Tjap”).

Al respecto, procede restar una serie de puntos para estas irregularidades en el canto. Así:

- Por faltas leves o menos graves ( giros negativos o faltas de poca importancia, y en cualquier caso, corregibles ), se les resta 1 punto.

- Por faltas graves (no contagiosas) , se restan 2 puntos.

- Por faltas más graves, o hirientes al oído y contagiosas, se penalizan con 3 puntos.

Como norma general: ante pequeños fallos inevitables, indulgencia; ante la persistencia regular de la misma falta, severidad; otras faltas como ruidos y gritos discordantes deben ser penalizados

La penalización de un punto se reserva para flautas o timbres rulados demasiado altos, o para una pequeña aspiración, con el fin de llamar la atención. Estos defectos no son demasiado graves sobre todo si el pájaro totaliza una puntuación digna. Los giros agudos sobresalen en las notas metálicas, en las flautas, en las campanillas y en los timbres. El canario de canto "malinois" tiene gran facilidad para aprender y reproducir los giros nasales. El ritmo acelerado disminuye la profundidad y redondez del tono.

La "aspiración" se considera como un mal inevitable. Es una toma de aliento y no se puede incluir entre los giros de canto negativos. La reiteración exagerada de la aspiración es motivo de uno o dos puntos de penalización, según el daño que sufran la musicalidad y la armonía de la canción del pájaro.

El giro negativo CHAP (TJAP) es el más peligroso de todos, y también el más contagioso; por lo que su emisión implica la descalificación.

Análisis detallado.

Los giros de canto negativos en orden creciente de gravedad son:

OPHAAL-RIET (Aspiración “RIET”).- Ruido de aspiración, penalización hasta 3 ptos.

Debe considerarse como una toma de aliento, emitida con el pico abierto, viniendo del exterior y yendo hacia el interior. Efectivamente, se trata de una aspiración en el transcurso del canto, que debe ser considerada como un mal inevitable.

El aparato respiratorio del Waterslagers es muy desarrollado y fuerte, tal que la aspiración, realizada en el transcurso de la canción, produce un ruido bastante discordante que se podría comparar con la remonta de un reloj de péndulo antiguo.

Un ruido de este tipo en pleno canto se considera como falta. Puede estar representado de la forma siguiente: rie – et. No obstante, una pequeña aspiración de corta duración puede ser considerada como neutra y no debe ser penalizada.

HOGE SPITSE TONEN (Tonos agudos).- Texto fonético formado por las consonantes S, SJ, TS, R y las vocales I, IE, U. Penalización hasta 3 ptos.

Los tonos agudos pueden presentarse en diferentes giros, entre otros, con las campanillas y las flautas.

Las flautas agudas que presentan como consonantes iniciales S ó TS y terminan en el diptongo IE no tienen ningún valor y pueden considerarse como giros defectuosos constitutivos de falta.

Los sonidos muy persistentes con las vocales I (literal) y U (como u francesa: se pone los labios en posición de la u y se dice i) en los timbres rulados provocan también sonidos agudos y se deben penalizar conforme a su discordancia.

Una vocal I muy aguda, en combinación con las consonantes R y S, y acompañada de una aspiración muy fuerte y a pico abierto, produce un sonido muy estridente. Si además el pájaro añade las consonantes SJ a la R y a la I, el giro será plano y amplio, comparable al grito emitido por algunas grandes cotorras.

Incidir en el hecho de que todos estos giros susceptibles de ser considerados como faltas son emitidos a una cadencia muy acelerada.

“SNETTER”-“SNITTER” (TI, TE).- Texto fonético formado por las consonantes S, TS, Z, T, TJ y vocales I, E, EE. Penalización hasta 3 ptos.

Se llama “Snitter” a un giro compuesto de sílabas que se suceden rápidamente y que se representan de la siguiente forma:

SI-SI-SI-SI…..

TSI-TSI-TSI-TSI…..

ZIT-ZIT-ZIT- ZIT….

Si este giro presenta como sonido fundamental la “è” (más abierta que la e española) o “é” (aproximadamente como la española) se llama “Snetter” y se representa como sigue:

Tsé –Tsé – Tsé …….

Tjé – Tjé – Tjé……..

Tjè – Tjè – Tjè…….

Los “Snitters” y los “Snetters” son siempre defectuosos y giros considerados como faltas, en mayor o menor grado, en función de que el acento esté puesto sobre la T, TJ o TS .

NEUZIGE TOUREN (Giros nasales).- Penalización hasta 3 ptos.

Cuando un giro, no importa cual, el que sea, es emitido con acento nasal, debe considerarse como un giro nasal, y por tanto, negativo.

Efectivamente, un tono nasal, hiere siempre al oído y está lejos de ser musical. Pero lo que todavía es peor, es que este giro defectuoso es copiado con mucha facilidad por otros pájaros del entorno.

TJIP – TJEP – TSIET .- Giros falsos repetidos. Penalización hasta 3 ptos.

Las disonancias del tipo de “Tsip” , “Tsep” y “Tsiep” , que comienzan generalmente por TS , y que son producidas separadamente o sucesivamente, son siempre faltas a penalizar.

Como el pájaro pronuncia el giro tal como está escrito, no es necesaria ninguna explicación complementaria.

TJAP (CHAP).- Giro falso de sanción muy severa. Descalificación.

El significante “Tjap”, es una representación fonética del giro defectuoso constitutivo de falta.

Las sílabas diferentes sílabas son pronunciadas de forma repetitiva a una cadencia muy rápida. Se pronuncian tal y como están escritas, a saber:

TJAP – TJAP – TJAP........ (Chap – Chap – Chap....)

Además del carácter desagradable de este giro, conlleva otro aspecto negativo: “El hecho de ser imitado muy fácilmente, y en poco tiempo, por todos los Waterslagers”. Existen muchas razones para reseñar que el Waterslager tiene una predisposición particular para reproducir este giro.

Por esta razón, es por la que se han adoptado disposiciones muy severas contra los pájaros que emiten este giro tan malo: “ Ningún perdón, ¡expulsión!” . Gracias a estas sanciones tan extremadamente severas es como se ha llegado, prácticamente, a eliminar esta falta tan grave.

5.- EVALUACIÓN O ENJUCIAMIENTO DEL CANARIO MALINOIS.

Generalidades

La evaluación o enjuiciamiento de los "malinois" tiene por objeto atribuir, mediante la escucha, el valor de canto exacto del pájaro, es decir, otorgarle cierto número de puntos, en relación con la calidad del mismo. Como es lógico pensar, este valor no es válido más que para el canto dado durante el enjuiciamiento, es decir, no se pueden valorar los giros no cantados. Así pues, un pájaro mal entrenado o de condición física deficiente no ejecutará de forma completa su repertorio de canto durante el enjuiciamiento. Al canario de canto Malinois-Waterslagers se le debe exigir que esté entrenado, condición física buena y que esté acostumbrado a cantar cuando “se le exige”.

Este número de puntos está determinado según una escala muy estudiada, es decir, por un sistema de valoración basado en potenciar la calidad del canto, tal que se logre el más alto valor musical en todo el conjunto de la canción del ejemplar. Esto significa que debe valorarse todo lo que puede tener influencia sobre el valor de la canción, tanto en sentido positivo como negativo.

Bases de enjuiciamiento

El repertorio del canario de canto "malinois" comprende doce giros o "tours" diferentes, reconocidos en el standard mundial por la C.O.M. (Confederación Ornitológica Mundial). Así:

Para su valoración, los giros de canto se clasifican en:

- Giros muy valiosos o de canto superior (Klokkende, Bollende, Sonidos Metálicos y Flautas): La puntuación para los primeros va desde 9 a 27 puntos, excepto para el cloqueo de agua (Klok), al que se concede un valor que oscila entre 12 y 36 puntos;

- Giros valiosos o de canto medio (Rollende, Chor-Knorr, Bellen, Belrol, Fluitenrol y Tjokken- Tjokkenrol): Desde 6 a 18 ptos.

- Giros menos valiosos o de canto inferior (Schokkel : De 3 a 9 ptos.; y Woutes: De 2 a 6 ptos.).

En función de las calidades del canto (regular o suficiente, buena y muy buena) se establece un sistema de puntuación basado en un “Criterio de divisibilidad por tres” de los puntos máximos que se le puede otorgar a cada uno de los giros ( Efectivamente, si los máximos de puntuación a otorgar, los dividimos por tres, nos dará como resultado tres tercios, tal que cada uno de estos tercios se corresponderá con su calidad: el primer tercio -1/3-, para una calidad regular; el segundo tercio- más de 1/3 del máximo previsto- , para una calidad buena; y el tercer tercio –más de 2/3 del máximo previsto- , para una calidad muy buena).

La valoración de cada giro positivo aumentará en función de:

•  La calidad del giro ( Selección de consonantes y vocales –tono profundo-; movimiento –rectilíneo, ascendente, descendente y ondulado- en el giro que corresponda; cadencia adecuada y lenta en giros golpeados y ritmo en el enlace de las sílabas en los giros ligados.

•  Repetición del giro de canto.

•  Las variantes, dentro de un mismo giro.

Así, básicamente, para la primera vez que un ejemplar emita un giro se le dará el mínimo valor, con respecto a su calidad, tal que dicha puntuación se podrá aumentar en 1 punto en los casos de repeticiones (tres emisiones o más) o emisión de una nueva variante. Excepcionalmente podría el pájaro dar otra variante y se añadiría un punto más. El máximo de puntos no está determinado, ya que la perfección no existe, y no se dará el valor máximo de los giros.

Teniendo en cuenta lo anterior, la técnica de puntuación atiende a los siguientes criterios:

- Giros de categoría superior (Muy buenos o muy valiosos):

. Clasificado con un máximo de 36 puntos (Klokkende).- Obtendrá por una calidad:

-“Muy buena”, más de 2/3 de 36(=24): de 25 – 27 a 36 puntos (Primera emisión: 25 - 26 puntos; repetición y/o variantes, desde 27 puntos en adelante);

- "Buena", más de 1/3 de 36(=12): de 13 – 15 a 24 puntos (Primera emisión: 13 a 15 puntos; repetición y/o variantes hasta 24 puntos);

- “Regular o menos buena", 1/3 de 36 = 12 puntos (Primera emisión: si es mala, sin valoración, si es regular, 12 puntos; repetición y/o variantes, hasta 13 – 14 puntos).

. Clasificados con un máximo de 27 puntos.- Obtendrá por una calidad:

- “Muy buena”, ", más de 2/3 de 27(=18): de 19 – 21 a 27 puntos (Primera emisión: 19 - 20 puntos; repetición y/ variante, desde 21 puntos en adelante);

- "Buena”, más de 1/3 de 27(=9): de 10 – 12 a 18 puntos (Primera emisión: 10 – 11 puntos; repetición y/o variantes hasta 18 puntos);

- “Regular o menos buena", 1/3 de 27 = 9 puntos . (Primera emisión: si es mala, sin valoración, si es regular, 9 puntos; repetición y/o variantes, hasta 10 – 11 puntos).

- Giros de categoría media (Buenos o valiosos).- Clasificados con un máximo de 18 puntos, obtendrá por una calidad:

- “ Muy buena ”, más de 2/3 de 18(=12): de 13 – 15 a 18 puntos (Primera emisión: 13 – 14 puntos; repetición y/o variantes: hasta 18 puntos);

- "Buena", más de 1/3 de 18(=6): de 7 – 9 a 12 puntos (Primera emisión: 7 – 8 puntos; repetición y/o variantes hasta 12 puntos);

- “Regular o menos buena", 1/3 de 18 = 6 puntos (Primera emisión; si es mala, sin valoración, si es regular, 6 puntos; repetición y/o variantes: hasta 7 – 8 puntos).

- Giros inferiores (Suficientes o menos valiosos):

. Clasificados con un máximo de 9 puntos (Schokkel), obtendrá por una calidad:

- “Muy buena”, más de 2/3 de 9(=6): de 7 a 9 puntos (Primera emisión: 7 puntos; repetición y/o variantes, hasta 8 – 9 puntos);

- "Buena", más de 1/3 de 9(=3): de 4 a 6 puntos (Primera emisión: 4 puntos; repetición y/o variantes, hasta 5 – 6 puntos);

- “Regular o menos buena", 1/3 de 9 = 3 puntos (Primera emisión: sin valoración; repetición y/o variantes, hasta 3 puntos).

. Clasificados con un máximo de 6 puntos (Woeten), obtendrá por una calidad:

- “Muy buena”, de 6 puntos (Con repetición y/o variantes).

- "Buena", de 4 a 5 puntos (Primera emisión: 4 puntos; repetición y/o variantes, hasta 5 puntos);

- “Regular o menos buena", 3 puntos (Primera emisión: sin valoración; repetición y/o variantes, hasta 3 puntos).

De lo reseñado, se deduce que en un determinado giro jamás se podrá dar menos puntuación que la que nos dé al dividir el máximo por tres, salvo que sea de mala calidad y en primera emisión.

Clasificación de los giros negativos .- Se clasifican siguiendo la atribución de una estructura determinada:

•  Imperfecta, correspondiente a faltas leves, menos 1 punto;

•  Mala, correspondiente a faltas graves, menos 2 puntos;

•  Muy mala, correspondiente a faltas muy graves, menos 3 puntos.

La puntuación total se obtendrá por la suma de los valores parciales de los giros positivos a los que habría que restarles los puntos correspondientes a los giros negativos, si los hubiere. Caso de que enjuicien dos jueces los mismos ejemplares, se sumarían los puntos totales otorgados por ambos y se dividiría por dos. Caso de enjuiciamientos de equipos, el total final se obtendría por la suma de la armonía al total del “stam”.

Los giros que constituyen el canto malinois-waterslagers no pueden recompensarse ni penalizarse dos veces. Además, la relación entre las posibilidades de valoración de los giros principales o giros de agua por una parte, y de los secundarios y los giros del ruiseñor, por otra parte, debe ser distribuidos de forma razonable y equilibrada. Todo ello, con la intención de garantizar las oportunidades de desarrollo de las diferentes direcciones de canto y, por lo tanto, los giros característicos de éstas . Efectivamente, s in descuidar los giros de agua, un aficionado puede esforzarse en trabajar los giros rosiñoleados, o por el contrario, cultivar estirpes que se caracterizan por los giros de agua (con mayor o menor preferencia por alguno de estos). Esto significa que un ejemplar con elevada puntuación no tiene por qué tener necesariamente alta puntuación en los giros de agua; pero, por otra parte, señalar que un ejemplar que no emita un golpe de agua difícilmente puede ser llamado waterslagers.

Impresión y armonía de “stam” .

Impresión .-

Referente a la impresión general del juez en relación con las buenas cualidades del canto emitido por un determinado ejemplar.. Dicha impresión debe ser reflejada por puntos positivos, atendiendo a las indicaciones siguientes:

•  Una interpretación fluida de la canción, sin interrupciones, con uno o varios golpes de agua: hasta 3 puntos.

•  Una interpretación fluida, sin interrupciones, con canto profundo y lento y, además, con golpes valiosos de agua: de 4 a 6 puntos.

•  Una interpretación fluida, sin interrupciones, con canto profundo y lento, y con golpes de agua muy valiosos y repetidos: de 7 a 9 puntos.

No obstante, puede ocurrir que el canto no sea significativo, por su deficiente calidad, de ser susceptible de impresión y, en este caso, puede otorgársele 0 puntos.

Como referencia, se puede atender a la siguiente regla nmotécnica. Para un total de:

•  99, 102, 105, 108 ptos.--------------- hasta 3 puntos de impresión;

•  111, 114, 117, 120 ptos. ------------- hasta 6 puntos de impresión .

Armonía en “stam” .-

Referente a una conjunción armoniosa y musical en el canto de un “stam” o equipo (Formado por 4 ejemplares, ya que facilita su constitución al criador y el enjuiciamiento al juez ). Es decir, se entiende por canto armonioso y, en consecuencia, armonía en el “stam”, cuando los ejemplares que lo componen cantan en “coro”, de forma idéntica, emitiendo los diferentes giros en un mismo orden y complementándose entre ellos.

Implícitamente, el “stam” supone la selección de 4 ejemplares de un mismo tronco o línea de canto, que presentan características idénticas en materia de:

•  dirección de canto;

•  homogeneidad de canto;

•  y orígenes

Estos ejemplares que constituyen el “stam” pueden conseguir, sobre el total de puntos, un suplemento de 1 a 3 puntos, tanto, si enjuicia un único juez, como si enjuician varios. En este último caso, cuando el enjuiciamiento es realizado por varios jueces al mismo tiempo, éstos deberán ponerse de acuerdo sobre el número de puntos a otorgar para la armonía en stam.”. Los puntos se atribuyen como sigue:

- Para la armonía de canto "suficiente" 1 punto

- Para la "buena" armonía del canto 2 puntos

- Para la armonía del canto "muy buena" 3 puntos

Es obvio que cuando la armonía no existe no se concede ningún punto para la misma, ni aún en el caso de que los cuatro ejemplares, individualmente, sean excelentes.

La puntuación de armonía no va multiplicada por tres, sino que se suma al total obtenido por el equipo.

Los puntos suplementarios adjudicados por armonía en “stam”, constituyen un mérito exclusivo del criador, al tiempo que un estímulo, ya que ha sabido presentar un conjunto uniforme y homogéneo

en su trabajo dentro de una misma dirección de canto. Así, de esta forma, se esforzará en mejorar la calidad de su plantel.

Lugar de enjuiciamiento.

Para un máximo rendimiento de los ejemplares en corcuso, en los locales de ubicación y enjuiciamiento, no habrá corriente de aire y la luz será artificial y poco intensa. En el lugar de ubicación, las jaulas se descubrirán treinta minutos cada cuatro horas. Entre el nivel del suelo y el de la primera estantería y/o “maleta armario” deberá mediar un espacio mínimo de un metro. Si el ambiente es excesivamente seco, se colocará un recipiente con agua y unas hojas de eucalipto sobre un radiador caliente.

El lugar de enjuiciamiento se realizará en una habitación suficientemente insonorizada, capaz de albergar una mesa para la ubicación de los canarios y otra para el juez o jueces. La temperatura no será inferior a 20 grados ni superior a 22 grados (Si es necesario, se dispondrá de una estufa para su ambientación). A menos que sea imposible, el enjuiciamiento se realizará con luz artificial. La distancia entre el juez y los pájaros será de 1,20 a 1,50 metros.

No obstante y, a ser posible, los enjuiciamientos deberían efectuarse en cabinas de unas medidas aproximadas de 2 metros de alto por 1,80 metros de ancho y 2, 73 metros de fondo, la luz adecuada que sin deslumbrar al canario, permita al juez poder apreciar con facilidad qué canario está emitiendo el giro a puntuar. Las cabinas dispondrán de una amplia ventana frontal, cerrada con tela mosquitera, de forma que, desde el exterior, pueda ser seguido el enjuiciamiento por los aficionados, que deberán permanecer en silencio total y únicamente podrán entrar o salir del recinto en los intervalos de cambio de los pájaros.

El orden de enjuiciamiento se sorteará diariamente y se empleará 30 minutos en cada grupo de individuales o equipos (En dicho tiempo se incluye el tiempo para la redacción de las planillas de canto. No obstante, si el número de pájaros a concurso es demasiado grande, el tiempo será de 20 minutos, incluido el comprendido para la redacción de las planillas de canto). . Si en un equipo únicamente cantaran tres ejemplares, no podrán optarse a ningún tipo de premio, independientemente de la puntuación obtenida. Ningún canario presentado en equipo podrá optar a premio en individual, ni siquiera si los restantes se hubiesen muerto o no hubiesen cantado.

Según acuerdo de la Asamblea O.M.J.-C.O.M. de IEPER (Bélgica) – 2002-, el orden de disposición de los pájaros en la mesa será de la siguiente forma:

Los individuales, participarán en grupos de 4 sean o no del mismo criador se colocarán en la misma forma de manera que el numero más pequeño ira en la posición A y el mayor en la posición D.

El resultado del enjuiciamiento será secreto hasta que se publique oficialmente.

Los aspirantes a jueces podrán asistir al enjuiciamiento previa solicitud y autorización por el Colegio de Jueces de Andalucía (Comisión Técnica de Canto Malinois), y con el conocimiento del responsable del Comité Organizador del Concurso. La concesión de autorización se hará siempre por escrito y será válida para un solo concurso.

Normas complementarias:

Las jaulas deberán ser todas al mismo modelo y ajustarse a las características reglamentarias para las razas de canto: estarán construidas en madera, sus dimensiones serán 20 cm de alto, 15 cm de ancho y 21 cm de largo. Vista la jaula de frente, el bebedero estará ubicado a la izquierda y el comedero a la derecha. El primer palo deberá colocarse en el tercer alambre a partir del comedero y el segundo en el sexto contando desde la puerta. Podrán ser propiedad del mismo expositor, pero deberán ajustarse estrictamente a las normas, en forma muy especial en lo referente a los signos externos de reconocimiento.

La alimentación durante los enjuiciamientos será básicamente una mezcla de alpiste (60%) y nabina roja (40%), ya que así se obtiene un mayor rendimiento en el canto.

Los ejemplares concursantes solamente llevarán como distintivo la anilla reglamentaria; y si son retirados después del enjuiciamiento, el Comité de Competición efectuará el control de anillas inmediatamente después de su enjuiciamiento.

Horas de enjuiciamiento del pájaro de canto. - Se establecen las siguientes normas:

•  20 minutos delante de cada lote de 4 pájaros.

•  El numero de ejemplares a enjuiciar por día y juez será de 80 .

•  Máximo 6 horas de enjuiciamiento al día cada juez.

Si es posible, se iniciará el enjuiciamiento a las 9 horas con un descanso de 30 minutos, lo que reduce la jornada de presencia física delante de los pájaros a 5 horas 30 minutos. (En este espacio de tiempo se puede enjuiciar solo 16 grupos de cuatro pájaros que suman 64 pájaros, el resto hasta los 80 son 16 que, a razón de 12 a la hora, supondría 1 hora 20 minutos más. Total 7 horas y 20 minutos si sumamos un intermedio en la tarde de unos 10 minutos de descansos. Todo ello, sumaría 7 horas 30 minutos). Por todo lo expuesto se estima que la jornada, para los jueces de canto, tendría que ser de 7 horas 30 minutos para poder enjuiciar en el día 80 pájaros cada juez.

El enjuiciamiento .- La técnica para analizar, estudiar y valorar el canto es la siguiente:

•  Se anotará el número de jaula sobre cada planilla de enjiciamiento.

•  A continuación , se tomará una idea general de los pájaros a enjuiciar; atendiendo a las características de la raza, color, anilla, señales de reconocimiento, etc.

•  Después se escuchará atentamente los diferentes giros, sonidos, tonos y defectos; así como un apercibimiento general de la calidad.

•  Tratará de descubrir primero los giros de golpes de agua, a continuación los giros de primera importancia y después los de menor importancia.

•  Se anotará, al mismo tiempo, el número de puntos atribuidos provisionalmente a cada giro individual, teniendo en cuenta: valor del giro, calidad del giro, inspirándose en el principio de divisibilidad por tres.

•  Después de estas puntuaciones provisionales, centrará de nuevo su atención, a título de control, en el canto emitido por los pájaros a juzgar. Hará las correcciones necesarias a las puntuaciones preliminares ( Cuando el pájaro repita el mismo giro, por dos, tres o más veces, se cambiará necesariamente, la cotización provisional del giro) o complementará la planilla con los giros recien emitidos. En esta ocasión, tendrá en cuenta evidentemente las cualidades generales del canto: profundidad, cadencia, movimiento, variaciones, repeticiones….. Se obrará de la misma manera, caso de la emisión de giros defectuosos.

•  Cuando haya juzgado los pájaros que hayan cantado más (lo que es normal, puesto que se hacen oír más), se ocupará un poco más de los que no hayan cantado tanto. (Sería un error escuchar continuamente a los más destacados y descuidar a los otros, ya que perderá el tiempo y peligrará la imparcialidad de las puntuaciones).

•  Referente a la impresión, otorgará los puntos para este epígrafe, si hubiera lugar a ello.

•  Seguirá el total de puntos positivos, del que se deducirá, si los hubiere, los puntos negativos. Entonces, se obtendrá el total individual.

•  Finalmente, si se trata de equipos, atribuirá los puntos, si lo mereciesen, por “Armonía” de Stam, y se determinaría el total stam.

Enjuiciando de esta manera, se obtendrá una visión del canto del los ejemplares en concurso. Para los que no cantan, en juez indicará N.C. (que quiere decir “No Cantó”); para los pájaros que no lleguen a un mínimo de 60 puntos, indicará INS (que significa “Insuficiente”).

Respecto a la clasificación de pájaros y equipos, el ejemplar individual de más alta puntuación, será el primer clasificado; asimismo, para el equipo será el de más puntuación. En caso de empate, según directrices establecidas por la Asamblea O.M.J.-C.O.M. de IEPER (Bélgica), la clasificación se hará de la forma siguiente:

•  El pájaro individual o el equipo con más alta puntuación en golpes de agua tañidos (Klokende) será el primero;

•  En caso de igualdad, una vez más, vendrá la puntuación de los golpes de agua burbujeantes (Bollende) y, si persistiera el empate, se seguiría comparando una a una todas las notas, incluida la nota de impresión general, y finalmente se tendrá en cuenta las notas negativas.

Para la atribución de los premios, la Asamblea O.M.J.-C.O.M de Alicante (España)-2000-, estableció las siguientes puntuaciones mínimas, incluidos los puntos de armonía para los equipos.

La planilla o ficha de canto .- Únicamente tiene valor en los concursos. Recoge la valoración cuantitativa de la calidad de los giros emitidos por un ejemplar de Canto Malinois en dichos certámenes.

Para que una planilla de canto sea válida, debe reunir los siguientes requisitos:

•  Ser reconocida por la C.O.M. (Confederación Ornitológica Mundial).

•  Llevar la identificación completa del pájaro.

•  Portar el sello de la sociedad o federación organizadora del concurso, así como la fecha del mismo y el número de jaula atribuido para el enjuiciamiento.

•  Estar firmada al menos por un juez. Está prohibido a los jueces firmar un planilla de canto fuera de los concursos.

Se adjunta la planilla en vigor, tras la Asamblea O.M.J.- C.O.M celebrada en el mundial de Hasselt (Bélgica)-2008.

Descalificación y desclasificación de un pájaro .- Según instrucciones de la OMJ/COM:

Descalificación .- Un pájaro debe ser descalificado cuando está enfermo o imposibilitado, por identificación o bien cuando se haya constatado una "manipulación". En estos casos no hay que puntuarlo y su planilla deberá ser barrada y firmada por el juez. Debe ser remitido sin demora al miembro de la Comisión de Control. Las descalificaciones deben ser vistas y controladas por tres miembros del mencionado Comité, que firmarán la planilla después de haber hecho constar en ella la palabra "descalificado" y los motivos de la misma.

Desclasificación .- Es motivo de desclasificación, el pájaro que las manchas cubran más del 75% de su plumaje. En este caso, se le hará la planilla y se hará constar en observaciones el motivo de su desclasificación por la que no tiene derecho a premio, pero si a ser enjuiciando como todos los demás Malinois.

De la misma forma, cuando un pájaro se encuentre en clase errónea, el juez enjuiciará normalmente su planilla barrada y firmada por los jueces; dicha planilla se entregará al Comité de control. Los pájaros desclasificados no participarán en ninguna clasificación.

Normas para enjuiciamiento del Canto-Color en Malinois-Waterslagers .- Así, se señalan:

Pájaro blanco de Canto Malinois .- Estos pájaros podrán ser presentados en Equipos y por Individuales, pero nunca ligados con los Malinois amarillos, es decir, que el equipo tiene que ser de cuatro pájaros blancos y los individuales formados por grupos de cuatro pájaros blancos, sean o no del mismo criador. Los amarillos que sean presentados juntos con los blancos serán desclasificados.

Concurso de Canto-Color .- Los pájaros blancos que se presenten a concurso, serán enjuiciados con la misma planilla que los demás Malinois; el juez hará constar, en el apartado de observaciones, la frase Canto-Color, por lo que serán "desclasificados" del concurso de Canto Malinois y pasarán a participar en el concurso de Canto-Color, suponiendo que la Asociación disponga de un juez de color que los enjuicie, y en el caso de que, en su programa, haya publicado esta variedad de Canto-Color para pájaros Blancos Malinois.